梨园春色
我提起笔，想写春日，绘春色，勾勒这花开草长莺飞之景。可这笔尖倒是不可把控的顿了下，闯进了梨园，生起了另一番春色。
眼见这灯光亮起了，随一句“自从我，随大王东征西战”，台上出现了一抹身影，是虞姬罢。她开始唱了，歌喉在颤着，忽而柔和，忽而铿锵。梳着古装头，头戴如意冠。着一袭黄衣，携着鱼鳞甲。身披黄色斗篷，一面锦鸡花卉，一面鸳鸯芦苇。扶柔倾国，风华绝世。只见她曼妙的身段，尤是细腻的手势运转，低眉回眸，一颦一笑，一平一仄，一举一动皆是情。随着故事的涨起，汉兵四面来攻，只见她眼中突现的落寞，她知道，该走了，的确是该走了。于是她不顾霸王三番的劝阻——“妃子，不可寻此短见”，抽剑自刎，终究是霸王别了姬。这并非戏子的演绎，更像是虞姬现世。戏子的情，至台便知。
“虞兮虞兮奈若何”，或娇媚或悲壮，这虞姬都在台上呈现了。至曲终，人未散。我仿佛置身其中，为这虞姬着迷，抽不了身了。我知晓，这便是国粹的魅力吧。无花木却见春色，无波涛可观江河。亦无需富丽堂皇的背景，激昂澎湃的奏乐，只些传统的乐器，戏角的演绎，一个脍炙人口的故事，一场文化的盛典，在生旦净丑末的演绎下呈现。
“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”这戏剧，恍若一名典雅的女子，从唐诗宋词的风韵走作 文 吧Www.ZuoWen8.coM过，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。道光年间，四大徽班进京，她初来乍到，也不畏缩，广收精华，经几十年的沉淀，终成“京剧”一词，广为流传。即便经历文革的戮没，她依然淡定从容，优雅的拿下“国粹”称号。曾沦为“下九流”又如何？依旧笑傲戏台。谁曾说“戏子无义”？上了台，戏子眼里都是情。王佩瑜曾说过一句话：“世界上有两种人，一种是喜欢京剧的人，一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”很有幸，我成为了前者。于我而言，京戏不止于戏，是魂，是中国魂，是民族魂。老祖宗曾言：“戏一旦开场，即便台下没有人，也得唱完。”戏也是有一身傲骨的。一旦有起始，就得有末终。
一代京剧大师梅兰芳，择一事，终一生。他传承了这国粹文化，亦怀有一颗热忱的爱国之心。国难当头之时，日本人邀请他堂会，他一连打三针伤寒预防针。演绎一代“八载留须罢歌舞，坚贞几辈出伶官”的佳话，伶人的情，也可以深似海，沉过山。
正因有这样传承戏曲的人，梨园依旧春光明媚。如果说戏曲是梨园中的春色，想必便成一幅画了，戏角便是画中有人的写照。望这岁月更迭，只会让戏曲愈发深刻，烙印人们心中，不随岁月流逝而淡化。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天”。听着京剧之祖的昆曲儿，我沉醉在梨园的春色里了，我不愿醒来。